Ожившие картинки. 125 лет назад в Уфе прошел первый кинопоказ: как это было

В Уфу кинематограф пришёл вслед за Москвой, Петербургом, Киевом, Нижним Новгородом. Ряд историков считают датой первого кинопоказа март 1902 года, но, по данным краеведа Юрия Узикова, это событие случилось в конце сентября 1901-го. Рассказываем, как в городе появлялись первые кинотеатры и какие фильмы уфимцам нравились.

Уфимский опен-эйр

14 октября 1901 года на Верхнеторговой площади, на стене склада торговых рядов появилась афиша: «Исключительная новость! Первый в Уфе кинематограф живая движущаяся фотография. В программе: «Прибытие поезда на вокзал», «Осьминог». Пользуйтесь небывалым случаем! Спешите, спешите, спешите! Аппарат пробудет в Уфе только три дня».

До открытия электротеатров фильмы показывали на Верхнеторговой площади и в зале Дворянского собрания. В октябре 1904 года там прошли 3 сеанса «Американского Биоскопа». Кинопоказ состоял из трёх отделений с 64 «номерами» — «Сцены из русско-японской войны», «Пожар театра в Чикаго», «Кот в сапогах» и т.п. — каждый продолжительностью не более минуты.

Со второй половины 1900-х сеансы кинематографа стали привычной частью культурного досуга горожан, а в провинции — едва ли не главной его формой. С 1904-1905 годов в крупных городах России стали открываться постоянные электротеатры, в провинции же пока работали передвижные кинематографы.

Дошли до шоколадных «бомб». Как возникла и рухнула «сладкая империя» в Уфе Подробнее

«Клубничка» против «высокого»

С первых дней между киногастролёрами развернулась конкуренция. Так, в 1907 году в Уфе борьба за зрителя разгорелась между «Царицей иллюзий мадмуазель Парнас», которая давала представления «Биоскопа» в зале при Большой Сибирской гостинице, и владельцем странствующего «аниматографа» Парфиано, откупившим зал Дворянского собрания. Если Парнас делала ставку на «фривольный жанр» (особой её приманкой были сеансы «для мужчин»), то Парфиано стремился не только развлечь, но и «окультурить» зрителей. И подчёркивал, что его киносеансы могут посещать дети, учащиеся и девицы. Парфиано знакомил зрителей с достижениями тогдашнего кинематографа: «цветными» (раскрашенными от руки) картинами с видами уголков земного шара, «говорящими» и «поющими» кинолентами с фрагментами пьес и классических опер в исполнении выдающихся мастеров. Озвучивались они синхронизацией изображения с играющим граммофоном. Немудрено, что в итоге Парфиано победил конкурентку. «Биоскопы, вивантографы, синематографы положительно наводнили нашу Уфу. Аниматограф г. Парфиано отличается большим разнообразием картин и до сих пор привлекает публику», — отмечал рецензент «Уфимского края».

Пристрастие к «клубничке» демонстрировал и владелец «Американского биоскопа», зимой 1908 года работавший в зале при Большой Сибирской гостинице. Ажиотаж на его показах, проходивших, как правило, поздно вечером и без широкой огласки, дошёл до властей и заставил уфимского генерал-губернатора издать специальный циркуляр относительно «разных порнографических зрелищ»: «Ввиду противонравственного их содержания, пагубно влияющего на общественную мораль, впредь запретить подобные сеансы и преследовать их устроителей в судебном порядке». Вскоре «Уфимский край» отметил: «увеселения в Большой Сибирской гостинице прекращены».

Весной 1908 года одним из последних «передвижных» демонстраторов в Уфе побывал В. Арди с программой «Синема-опера» — «поющими» картинами с фрагментами опер «Паяцы» Леонкавалло и «Фауста» Гуно.

Грязная история на святом месте. Старинный храм уничтожили чужими руками Подробнее

Первые стационарные

Не один сезон гастролёры оседали в Уфе на зиму и открывали стационарные кинозалы. Но ограниченный запас фильмов надоедал зрителю, и кинодемонстратору приходилось искать новое место. Так, несмотря на броскую рекламу («Ясная рельефность, отсутствие мигания, стойкость и величина проекции дают полную иллюзию сцен с натуры!») всего месяц проработал в Пассаже на ул. Александровской «Иллюзион» Л. Агафонова. 

Было очевидно: будущее — за стационарными кинотеатрами. В 1908 году первым открылся «Генеральный Электро-Биограф» Лукьянова, в частном доме на Верхне-Торговой площади — «Экспресс», на ул. Центральной — «Эффект» и «Фурор» (рядом с Дворянским собранием). К 1910 году в Уфе работали 5-6 электротеатров примерно на 1,5 тыс. мест.

Владельцы стремились перещеголять друг друга не только модными новинками и броской рекламой, но и оформлением фасадов и интерьеров. К работам привлекались иногородние профессиональные художники-декораторы. Первенство «по месту расположения и красоте» получил «Фурор» на ул. Бекетовской (с 1936 года – «Салават»). Вход в здание с обеих сторон украшали вычурные фигуры в стиле модерн, изображающие муз — покровительниц искусств.

Благодаря контактам хозяина «Фурора» с московскими прокатчиками, премьеры у него проходили почти одновременно со столичными. Дела шли в гору, и в начале 1914 года он открыл «Новый Фурор» (на ул. Центральной). «Демонстрирую только новости сезона — исключительно боевые картины нулевым экраном впереди Москвы и Петербурга», — кричали рекламные афиши.

Популярность кинематографа в первом десятилетии ХХ века была фантастической. Как писал «Вестник Уфы», лишь за один день 4 января 1910 года «Фурор» посетили 1500 зрителей, «Экспресс» — 683. В тот день уфимские кинотеатры, не считая показов в других публичных местах, посетили 3500 человек!

Впечатляют и итоги декабря 1910 года: «Фурор» — 8600, «Эффект» — 7835, «Генеральный Биограф» — 2700, «Вулкан» — 3800 зрителей и т.д. Итого кинотеатры посетили более 31 тыс. горожан — треть тогдашнего населения Уфы! По другим данным, из-за высокой стоимости билетов кино могли себе позволить лишь менее четверти жителей.

Звезды сошлись. Что объединило актеров фильмов «Вечный зов» и «Гарри Поттер» Подробнее

Бенефис Юлия Цезаря

Между тем репертуар раннего кино оставлял желать лучшего. Так, мелодрама «Любовный роман Жени» сменялась «жутко комической» «Тещей XX века», их в свою очередь затмевала «с-с-страшная» драма «Цивилизация человеческого зверства», и вне всякой конкуренции, при полных залах шли криминальные сериалы вроде «Соньки - Золотой ручки». Но кинематограф работал не только на ублажение низкопробных запросов публики. В 1910-1916 годах в Уфе были показаны экранизации произведений Александра Пушкина, Михаила Лермонтова, Льва Толстого, Ивана Гончарова, Николая Гоголя. Уфимцы впервые увидели на экране известных артистов Евгения Вахтангова, Ивана Берсенева, Ивана Мозжухина. Не редкостью были ленты мастеров русского кино с участием звёзд русской кинематографии Владимира Коралли, Веры Холодной, Олега Фрелиха и др.

Тем временем зрительский ажиотаж стимулировал аппетиты кинопредпринимателей. Так, корреспондент московского журнала «Вестник кинематографии» писал, что практически все владельцы уфимских кинотеатров в отсутствие свежих программ прибегали к обманам: «Они изобретательны по части облегчения карманов доверчивых посетителей, неутомимо предлагая им так называемые «мировые боевики» по повышенным ценам, вместо которых идут обычные программы». Журнал «Театр и искусство» сетовал, что «афишами приглашают смотреть «боевики» и «ласкающие глаз шедевры кинематографии». Содержание же их — жизнь преступников, сыщиков и сцен из разных судебных процессов или фарсы «только для взрослых». «Уфа — единственный губернский город в России, в котором нет правильно функционирующего театра... Зато у нас имеются единственные в своем роде кинематографы, анонсирующие о предстоящих бенефисах Макса Линдера, Наполеона Бонапарта и даже любимца местной публики Вильяма Шекспира... Этак мы доживем, пожалуй, до «бенефиса Юлия Цезаря», — иронично писал в 1915 году фельетонист «Уфимской жизни» Редер.

Такая важная Губернаторская. История улицы Уфы с резиденцией власти Подробнее

Расцвет и закат «Юлдуза»

26 декабря 1910 году в Уфе произошло неординарное событие: торговцы братья Каримовы открыли на третьем этаже своего дома на ул. Александровской «Восточный электротеатр Юлдуз», ориентированный на мусульманскую аудиторию. Случай для России беспрецедентный. Как писал «Уфимский край», «картины в нём сопровождались звуковыми эффектами, всякое мигание и мерцание совершенно удалены. Фойе роскошно обставлено в восточном вкусе».

Наряду с обычными в репертуаре присутствовали видовые и этнографические фильмы (преимущественно зарубежного производства) о жизни мусульман на арабском Востоке, о святынях ислама и т.п. «Юлдуз» сразу завоевал симпатии публики, приняв только в первые месяцы работы более 20 тыс. зрителей.

В феврале 1911 году власти остановили работу «Юлдуза», признав объект пожароопасным, и Каримовым пришлось искать другое помещение. Сначала они выбрали летний кинотеатральный зал, построенный весной 1910 года в Ушаковском парке (ныне — им. Ленина), известный коренным уфимцам как кинотеатр «Идель» (снесён в конце 70-х). Новый «Юлдуз» открылся в апреле 1911 года, и «несмотря на то, что погода была холодная и картины демонстрировались далеко не свежие, сборы в этом театре постоянно полные». С приходом холодов Каримовы нашли для кинопоказов новое помещение — зал на 900 мест во вновь отстроенном Аксаковском народном доме.

Семейный кинобизнес работал до конца 1918 года, однако общий кризис кинопроизводства и проката, связанные с войной, постепенно привели его к упадку. Репертуар оскудел, на экране бесконечно крутили затрёпанные копии прошлых лет. Зрители были недовольны беспокойным соседством летнего кинозала с пивной, а в зимнем театре их возмущали обветшавшие интерьеры и низкий уровень сервиса. По словам одного из зрителей, фойе увешано старыми рекламными плакатами, «которые очень грязны, оборванные и висят как тряпки, что производит на свежего посетителя неприятное впечатление не театра, а строящегося вокзала».

Фильтр – гравий и песок. Как в Уфе появился водопровод Подробнее

Кончилось кино

К началу 1917 года кинематограф в Уфе пришёл в упадок. Кинотеатры сели на голодный паёк, из раза в раз повторяя старые программы. В отсутствие новинок владельцы вынуждены были сдавать залы под низкосортные увеселения.

Пик кризиса пришёлся на годы революции и гражданской войны. Как писала «Уфимская жизнь», отсутствие прокатной конторы и нарушение железнодорожного движения поставили содержателей кинематографических театров в весьма затруднительное положение: «Картины приходят к нам из Самары или из Сибири. Доставка же прокатных картин производится с оказией, иногда на лошадях, через линию фронта, пешком, через специальные организации... В связи с этим наши кинематографы тянут неделями одну и ту же программу, притом очень часто старую и затасканную или дополняют программу дешевыми аттракционами». Впрочем, такая картина была вполне типична для России тех лет. Бурная киножизнь Уфы постепенно уходила в прошлое, чтобы возродиться в другом качестве, уже в стране победившего социализма.